在“星光幫”的舞臺上，梁文音的表現(xiàn)雖然不是最出類拔萃的，但是借著一點(diǎn)運(yùn)氣加上足夠的實(shí)力，最后她也能順利脫穎而出，繼而成為簽約歌手。梁文音的嗓音清亮，高亢卻也不失甜美與細(xì)膩，很有90年代臺灣情歌天后——張清芳的特色。而就這幾年的臺灣市場出產(chǎn)的女歌手聲音的主要特色來看，在一片渾厚聲之中，梁文音的嗓音算得上是一股溫暖、明亮的清泉。

所以對于唱片公司而言，打造梁文音的音樂情歌特色自然不會存在高難度的問題，畢竟用這樣的嗓音去演繹情歌是再適合不過的了。就今天市場的受歡迎程度而言，雖然情歌路線相對刻板了不少，但是往往能成為經(jīng)典的皆是情歌，那是星移斗轉(zhuǎn)了市場都不會嫌棄的，且在梁文音之前，以情歌打出名堂的歌手，前有張清芳，現(xiàn)在還有梁靜茹，因此梁文音走這樣的路線還是可取的，只是相對而言，她更多的需要時間的沉淀與唱功的歷練。很幸運(yùn)的是，梁文音的第一張專輯《愛的詩篇》就以情歌的路線成功地打開了市場。雖然整張作品不存在什么驚艷感，但是至少讓更多人發(fā)現(xiàn)了梁文音是會唱情歌，能唱好情歌的。所以綜合而言，《愛的詩篇》也算是一張成功的作品。

不過就正如開篇所說的，因?yàn)榱何囊舻纳ひ舨⒎请y搞的嗓音，所以情歌手的風(fēng)格定位很明確。而就對情歌手的包裝而言，市場上也有一套很成功的路線。換句話說，只要歌手唱得夠動容，專輯所選的歌曲夠動聽，夠深刻，夠慢熱，符合市場的需求，那么要成功也并非難事。所以可以說，唱片公司對梁文音第一張作品的操作是缺少技術(shù)含量的。而也正是有了這個成功的模式能得以在梁文音身上完成，所以在梁文音發(fā)行第二張唱片《愛，一直存在》之時，唱片公司又照搬了同樣的套路去打造這張專輯，且在流行與傳唱程度上是要更有甚于《愛的詩篇》。

而關(guān)于梁文音的聲音表現(xiàn)，平心而論《愛，一直存在》是不如《愛的詩篇》的表現(xiàn)更收放自如與無拘無束。盡管不能否認(rèn)的是，對于《愛，一直存在》中的溫情，甜美，俏皮梁文音的詮釋都很到位，但是這樣的到位存在著太多的機(jī)械成分，有一種刻意營造的感受在其中穿插。相比起來，《愛的詩篇》中的類似《最幸福的事》、《我不是你想象那么勇敢》這些作品的情感的流露要更為自然與真誠。特別是《咬人貓》、《第六感》、《小眼睛放大鏡》這些俏皮，可愛作品的時候，總會讓人稍嫌梁文音有些嗲過了頭，甜過了界，繼而讓本該有的俏皮與可愛或是甜美也就帶上了做作的味道。