伊莎貝爾·于佩爾 肖像中的女人

　　這一次，真的不是電影

　　也許你的CD架上永遠(yuǎn)都擺著一張《鋼琴教師》，也許你還記著每年戛納電影節(jié)上，那個(gè)個(gè)子不高卻總是奪人眼球的法國女人。伊莎貝爾·于佩爾，這個(gè)一直被視為最有個(gè)性的“法國文藝片女王”，出道以來拍了60多部文藝電影�，F(xiàn)在，她來了。這一次真的不是電影，《肖像中的女人》，綻放著她的100個(gè)瞬間。

　　UCCA中央廳的潔白墻面成了一面照片墻，這些照片絕非輕易可見，因?yàn)槌�了出鏡的主角于佩爾，圖像背后那些攝影師的名字令我們景仰。布列松、馬克·呂布、羅貝爾·德瓦諾、海爾姆特·牛頓……隨著時(shí)間的流逝，于佩爾在人生道路上不同時(shí)期遇到了這些世界各地的偉大的攝影大師，他們都選擇相機(jī)鏡頭和這個(gè)銀幕中的女人對起了話。其中，還包括三位年輕的中國藝術(shù)家文芳、楊福東和時(shí)曉凡。100多幅肖像作品匯集了各種體裁：新聞攝影、時(shí)尚攝影、電影戲劇攝影，甚至“造型藝術(shù)”攝影，還有著名影人羅貝爾·威爾遜和加里·西爾為于佩爾量身拍攝制作的雙屏視頻。

　　這確實(shí)是一次奇妙的視覺體驗(yàn)。在某一個(gè)角落，黑白照片里的于佩爾才13歲，稚嫩，輕微的局促，眼神放光芒，兩頰布滿雀斑。那時(shí)她剛決定要從事演藝生涯，個(gè)性的小姑娘還在巴黎藝術(shù)戲劇學(xué)院求學(xué)。三年后，她第一次走進(jìn)電影《福斯汀與美麗的夏天》，人們開始記住她。另一個(gè)角落，于佩爾儼然已是成熟又帶一點(diǎn)冷漠的性感女人，還是金發(fā)、分布的雀斑、瘦削卻優(yōu)雅，有故事的眼神好像在找攝影師做聽眾。這時(shí)她已經(jīng)53歲，卻沒有看出太多歲月的殘忍，反倒覺得在眉眼氣息里能找到那個(gè)驕傲又局促的少女，而那個(gè)少女身上似乎也能預(yù)見到這個(gè)女人。

　　她像頭發(fā)，她其實(shí)脆弱敏感

　　于佩爾給人尤其是媒體的印象總是“難搞”、“情緒化”、“琢磨不透”，正如她在電影里塑造的角色，冷漠、獨(dú)立甚至蒼白和小的偏執(zhí)。照片里記錄下她的樣子，是大笑少于微笑，微笑少于不笑的。這絲毫不影響營造她的氣質(zhì)，甚至覺得，沒有表情的她其實(shí)風(fēng)情萬種，情緒四溢。

　　布列松的作品掛在高高的位置。一個(gè)溫暖慵懶的下午，于佩爾陷在自己家的沙發(fā)里，眼睛微微睜著，也可能閉著，手臂伸在頭頂，像下意識般。登門拍攝的布列松，看好這個(gè)狀態(tài)后，用了15分鐘就迅速拍了6張照片。沖出后的作品，兩人都很喜歡。

　　雖然有布列松這樣的大師的作品坐鎮(zhèn)，但中國女藝術(shù)家文芳的作品還是脫穎而出，吸引了很多人的興趣。在她的鏡頭下，齊肩的金色卷發(fā)的于佩爾半裸著肩膀，仰著頭，雙眼微閉，莊嚴(yán)又靜謐。這一剎那被文芳捕捉下，并印在了柔軟的頭發(fā)上。 有輕微的風(fēng)吹過，于佩爾的面部神情都跟著“柔軟的畫布”流動(dòng)下，像是有某種感應(yīng)�！斑@是今年初我特地去巴黎為她拍攝的，我看過她的很多電影，我覺得那些角色都不是她，想用鏡頭還原一個(gè)她。見到她時(shí)，我覺得頭發(fā)很適合她的感覺，因?yàn)樯衩��！?/p>

　　文芳回憶當(dāng)時(shí)和于佩爾的合作，她覺得于佩爾不善暴露內(nèi)心也許因?yàn)樗齼?nèi)心太豐富了，對視覺異常敏感，甚至有些自我。其實(shí)，這張受到好評的照片只是文芳為于佩爾所拍的300 多張照片中的其中之一。而文芳本人最滿意的那張，卻被于佩爾否決了�！澳鞘且粡埍犞�眼的照片，當(dāng)時(shí)她面前擺了蠟燭。面對鏡頭時(shí)，她一貫有一點(diǎn)冰冷，可雙眼里透著燭光，敏感而溫柔，似乎暗含著淚水。我覺得那才是于佩爾。不過，那一次她好像更喜歡把有故事的眼睛閉上。”

　　“我曾經(jīng)想為她拍攝裸照�！蓖瑯訛橛谂鍫柵臄z了一張室內(nèi)照的時(shí)曉凡回憶說，“我看過她在《鋼琴教師》、《茶花女》等好多電影里的裸露都非常迷人，想用照相機(jī)機(jī)也嘗試記錄下她的瞬間。但是她拒絕了�！睍r(shí)曉凡最后還是把她放到一張最普通的木桌邊，用鏡頭營造了像影子一樣的兩個(gè)于佩爾，就像于佩爾人生里的兩個(gè)瞬間。拍攝用了4個(gè)小時(shí)，這位銀幕女王，當(dāng)時(shí)的出場也是如此另類：和先生自己開車到拍攝地，沒有化妝師、造型師和跟班助理，很短的時(shí)間內(nèi)，她自己化好了妝，對攝影師說，可以拍了。