書名:《離開的貓》
英文名:《BLOW THE JOINT》
對(duì)于命運(yùn),我們永遠(yuǎn)只是旁觀者。
你沒法不被她文字的綺麗、妖嬈給雷倒。你即使不能夠被溫暖所照亮,也會(huì)被溫暖的余燼給烘烤——這就是沙璣和她的貓,一只在路上踟躕而行的馬路精靈,凜冽,輕盈,挾帶著穿透世相的簌簌寒氣,浪跡天涯。偶然也會(huì)倦,靜寂蜷縮,黯然舔舐隱秘的疼痛。
如果不是少年強(qiáng)說愁的話,那還能說什么?只能說,生命就是一襲華麗的袍,上面爬滿瘙子——永遠(yuǎn)是張愛玲這句話,最地道。
一個(gè)橫空出世小女子,完全不知她從哪里來,到哪里去。勒口上寥寥數(shù)語的作者簡(jiǎn)介,說明不了任何真相。看她設(shè)立的每一章小標(biāo)題,讓人以為進(jìn)入《牡丹亭》的幻境——“裂變,重逢,夢(mèng)斷,一命,雙城,深寒,驚蟄”——都是能夠讓人凜然一驚的場(chǎng)景。
從古典的氣質(zhì)場(chǎng)面里出來,沙璣的知識(shí)結(jié)構(gòu),更靠后,是普魯斯特,杰克•凱魯亞克,波特萊爾,葉芝,蘭波,卡夫卡,普希金,金斯堡,以及魯迅和楊煉。中西方現(xiàn)代派的大集合,紛繁密集的意象,如群星,整體鋪排,濃得化不開。每一個(gè)字節(jié)里,還有音樂的旋律,賦格的曲調(diào),無限上升的回旋。那是源于對(duì)文字的敏感,以及對(duì)音律的細(xì)膩觸摸諳熟至極才能鍛造。
《遠(yuǎn)走》一折,開宗明義,用了杰克•凱魯亞克語:我還年輕,我渴望上路! “在路上”,是年少時(shí)的輕狂,永久的夢(mèng)幻,繞不開的弦歌!榜R路”這名年輕的貓,為了上路,于是選擇了離開。因?yàn)槟贻p嘛!悶得慌。年輕,就可以挾帶夢(mèng)境出游,簡(jiǎn)單,清麗,遇山翻山,遇水過橋,遇異性談戀愛,興之所至,隨遇而安,只為一個(gè)目的:充實(shí)體驗(yàn)。不象老貓,心思那么煩瑣,對(duì)現(xiàn)實(shí)一定要采取批判,而且還必須主義,如夏目漱石《我是貓》;也不必極盡反諷刻薄,看誰不順眼,就時(shí)刻拿出小說來敲打他兩句,如冰心錢鐘書“我們太太客廳里”的《貓》。像馬路這種青春期的貓,無論“揮霍贅肉”、“炸開關(guān)節(jié)”、“詛咒下等酒吧”,還是“突然離開書脊槽”、“吹大麻卷煙”,一切淘氣都顯得可愛,一切失誤都有天然豁免權(quán)。
當(dāng)然,事情也許并不那么簡(jiǎn)單。與最初出發(fā)時(shí)的目的相反,走著走著,性質(zhì)就變了!在路上,對(duì)于馬路來說,逐漸演變?yōu)橐环N信仰。一旦有了信仰,內(nèi)心便積聚了力量,于是乎馬路便眉頭緊蹙,腦門險(xiǎn)些擠出了個(gè)“王”字,以酷似于老虎的王牌形象,做哲學(xué)和宗教思索狀。心靈流離失所,愛情遍體鱗傷,孤高驕傲的馬路,“脆弱而敏感的小宇宙很容易被一個(gè)不著軌跡的細(xì)小流螢點(diǎn)亮并引發(fā)”, “骨子里那些時(shí)而閃現(xiàn)的傲慢”,使它“下意識(shí)地與這些或掙扎或妥協(xié)于物質(zhì)生活最底層的民眾保持精神上的落差,卻總是詫異于那些頻繁浮現(xiàn)在這一類人臉上的幸福而閑適的笑容!笨删!可嘆!清高總是清高者的通行證,卑俗才是卑俗者的座右銘。面對(duì)誘人的妙鮮包、罐頭、還有牛奶餅干,還是犬儒主義來得實(shí)惠些。象哎呀小姐和古琴先生,都先期做了榜樣。
可是這個(gè)單純而癡情的馬路同志,依舊不肯同流合污,還千山萬水,默默而執(zhí)拗地走著,尋找。沙璣勸馬路:“人類有他們自己的想法,有一種愛叫自虐,有一種虐待叫寬容,而你只是一只貓!薄耙粚(duì)男女會(huì)因?yàn)橐恢回堧x棄或者結(jié)合嗎?這個(gè)世界會(huì)因?yàn)橐徊啃≌f而墮落或升華么?不會(huì)。貓變成了兒子都不會(huì)! 是的,也許不會(huì)。但是,我們?nèi)耘f寧愿跟沙璣和馬路一起,孤注一擲,出走,上路,告別虛無,尋找靈魂的駐所,“天地為爐,造化為工,如此鍛我如銅,”一招一式里追索實(shí)踐自己的藝術(shù)哲學(xué)和人生夢(mèng)想。在路上,不只是過程;在路上,更是一種目的,是彼岸和終極。愿天下所有的貓和人都擺脫此在的囚禁與牢籠,與沙璣和凱魯亞克一起上路,泅渡。
關(guān)于《離開的貓》
作者:沙璣
獻(xiàn)詞:想念一個(gè)人,從離開的那一刻已經(jīng)開始。
一個(gè)隨意識(shí)流動(dòng)的悲傷歌者
一部符號(hào)化人類的悼亡長(zhǎng)詩
《離開的貓》是一部融合了意識(shí)流和魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法的長(zhǎng)篇小說,以一只貓的旁觀視角來觀察、
審視、剖析生活中的一些人和事。
作者是以一部長(zhǎng)詩而非小說的概念來寫這本書,盡量在句子、段落甚至是詞語的運(yùn)用上構(gòu)建出中國(guó)文字特有的節(jié)奏與韻律感,使之成為一本可以真正拿來朗讀的書。整篇文字融合了詩歌、音樂、繪畫、戲劇等諸多元素,力求開辟一個(gè)新鮮惟美、視覺和聽覺共同打造的閱讀領(lǐng)域。
普魯斯特曾經(jīng)說過,所謂尊重讀者的作品恰正是對(duì)讀者的不尊重,只有那些書寫真實(shí)自我的作品才是真正的尊重讀者。讓更年輕的一代能夠接觸到中國(guó)文學(xué)深厚的底蘊(yùn)與魅力,讓讀者能夠觸摸到真實(shí)的自我,是這本書面市的全部意義所在。
內(nèi)容簡(jiǎn)介:
馬路是一只因偶然離家出走便再也不能回去的貓,他的主人是一個(gè)性情古怪孤僻并有嚴(yán)重自閉癥的女孩,他對(duì)她懷有深深的愛和依戀,她的不告而別對(duì)他是一個(gè)沉重的打擊。
從此他過上了流浪的生活,在流浪的過程中馬路親眼目睹了社會(huì)上一些不可理喻、殘缺而混沌的人和事,那些人更像一個(gè)個(gè)符號(hào),讓馬路這只身世神秘、脆弱敏感有著人類情感與意識(shí)的貓頗多思慮和感悟,并對(duì)自身的性格和觀念產(chǎn)生了潛移默化的影響。而他的朋友,那些動(dòng)物反而活得更明白,和他所見到的人相比則更像人。
此書對(duì)生命、生存的諸多問題提出了質(zhì)疑,例如:“詩人”的死、人生的宿命與無奈、友與愛的畸形與病態(tài)、個(gè)體的抗?fàn)幣c無力,等等等等。以調(diào)侃的調(diào)子描寫了一個(gè)現(xiàn)實(shí)與虛幻層疊交織,超越時(shí)空、輪回的人生悲劇。
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