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曹方:獨(dú)立音樂(lè)人的文藝氣質(zhì)

http://yunluntai.com.cn | 2009年11月20日 13:50  | 精彩專題 | 收藏

曹方

從來(lái)都認(rèn)為曹方(當(dāng)然最開始叫曹芳)是一個(gè)流行歌手,也一直以流行歌手的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看她和聽她,這種認(rèn)為其實(shí)也包括陳綺貞。所謂的獨(dú)立音樂(lè)和獨(dú)立歌手這些稱謂,只不過(guò)都是被主流樂(lè)壇的大環(huán)境給逼出來(lái)的,對(duì)于樂(lè)壇的大環(huán)境來(lái)講,這種在小范圍內(nèi)勢(shì)力的重新洗牌和劃分,也能夠有利于樂(lè)壇保持一定的生態(tài)平衡。但對(duì)于一個(gè)歌手,這種外在的歸類,實(shí)際上卻不應(yīng)該成為他們事業(yè)發(fā)展的束縛。畢竟搞藝術(shù)不等于搞行政,從主流司調(diào)職到獨(dú)立音樂(lè)司,你就一定得按獨(dú)立音樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)去干。尤其是對(duì)于一個(gè)唱作歌手來(lái)講,他(她)最能體現(xiàn)獨(dú)立精神的事情,其實(shí)就是怎么舒服怎么來(lái)。

而曾經(jīng)被稱為內(nèi)地版陳綺貞的曹方,雖然其事業(yè)生涯不如陳綺貞那么好運(yùn),其宣傳力度最大、影響力最深遠(yuǎn)的《遇見我》,也僅僅只是達(dá)到叫好不叫座的高度而已,但兩者因?yàn)橄嗨频膭?chuàng)作套路,以及所處大環(huán)境的相同,她們也確實(shí)都在事業(yè)的變化過(guò)程中,經(jīng)歷了許多相似的變化。

在第二張專輯《遇見我》發(fā)行后,曹方由于與小柯的“鈦友文化”和平解約而成為自由歌手,再加上大環(huán)境的渲染一直將她稱之為獨(dú)立歌手,所以她不由自主地也走上了自己設(shè)計(jì)唱片、自己宣傳、自己發(fā)行這樣典型的獨(dú)立D.I.Y之路。而結(jié)果卻是這種以親歷親為的方式證明獨(dú)立的舉動(dòng),反倒是破壞了曹方音樂(lè)中原本有的靈氣,成為用主流的獨(dú)立程序與標(biāo)準(zhǔn)來(lái)演繹獨(dú)立生活的瑣碎事,獨(dú)立本身已經(jīng)凌駕于音樂(lè)之上。保護(hù)住了獨(dú)立及個(gè)性的招牌之后,卻虐待了音樂(lè)本身,曹方由此徹底退出主流的世界,也在所難免。

作為獨(dú)立歌手徹底與主流樂(lè)壇說(shuō)拜拜,聽起來(lái)是好事,但這其實(shí)也和他們當(dāng)初的初衷并不相符。其實(shí),無(wú)論獨(dú)立歌手還是主流歌手,紅都不是丟臉的事,只有不紅才是可恥的事,尤其是那些用盡一切辦法想用自己不想紅的宣言來(lái)達(dá)到紅的目的,則更為可恥。實(shí)際上,獨(dú)立音樂(lè)最開始只是因?yàn)榻邮軐用嫘”姷脑,注定了它無(wú)法像主流音樂(lè)那樣紅,卻不應(yīng)該成為一種層次的標(biāo)傍,更不應(yīng)該用商業(yè)效應(yīng)差、受眾小來(lái)評(píng)價(jià)獨(dú)立音樂(lè)的好壞。況且現(xiàn)在的獨(dú)立音樂(lè)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的風(fēng)調(diào)雨順,早已經(jīng)有了不錯(cuò)的市場(chǎng)基礎(chǔ),在這個(gè)時(shí)候談銷量,其實(shí)一點(diǎn)都不可恥,甚至很光榮。

那么問(wèn)題就是該用怎樣的方式來(lái)走紅。當(dāng)獨(dú)立音樂(lè)本身這個(gè)招牌就意外著市場(chǎng)可能性的時(shí)候,其實(shí)最終的回歸,則還是流行音樂(lè)的最初——旋律。其實(shí),曹方也好,陳綺貞也罷,她們最初被人贊賞,不是因?yàn)樗齻兊姆,她們所使用的吉它,她們所謂的小女人個(gè)性,關(guān)鍵還是旋律。在這個(gè)意義上,故意不寫出流行的旋律與精品獨(dú)立音樂(lè)本身,實(shí)際上也就失去了聯(lián)系。

而與陳綺貞一路糾結(jié)認(rèn)死里的《太陽(yáng)》相比,曹方的這張《哼一首歌 等日落》,倒是以一種輕松的回歸心態(tài),從而因?yàn)橹匦聦徱曌约旱膬?yōu)點(diǎn),讓專輯有了一種最適合她音樂(lè)氣質(zhì)的回歸。

相較《黑色香水》和《遇見我》兩張專輯旋律的緊湊和情緒的濃密,這一張《哼一首歌 等日落》則在旋律上稍有點(diǎn)平淡化。明顯的就是特別突出的旋律段落比以往要少,而且曲目與曲目之間的旋律也沒(méi)有拉開很大的距離,更像是一首歌的不同段落。但延續(xù)前兩張專輯的編曲框架,還是讓這張專輯不至于像《比天空還遠(yuǎn)》那樣,純粹淪落成為一些文藝女青年的博客紀(jì)錄,瑣碎、凌亂且無(wú)意識(shí),總算又回歸到一種有限制的標(biāo)準(zhǔn)中去。

就算是獨(dú)立歌手,其實(shí)也是不同的,而曹方的音樂(lè),實(shí)際上一直更偏重于民謠與搖滾的結(jié)合,她親密搭檔王曉東多年的合作,也讓她的作品在Band氛圍的活力,以及民謠和弦的簡(jiǎn)潔襯托中,更好地把她音樂(lè)中的那種近在眼前、活靈活性的質(zhì)感呈現(xiàn)出來(lái)。而此次依然是由王曉東提綱音樂(lè)的控制,唯一變化的則是不同的樂(lè)手參與,也讓整張專加在保證了以往的樂(lè)隊(duì)風(fēng)格的同時(shí),又有了一定程度上的曲風(fēng)延伸,而一些和聲拼貼上更為豐富的元素運(yùn)用,也比前兩張專輯剛硬的作品線條,要多了幾份曲線玲瓏。

從音樂(lè)氣質(zhì)上來(lái)說(shuō),曹方在這張專輯里也終于將文藝和獨(dú)立氣質(zhì)的一些精髓融入到了整張專輯里,而不再像是以前的專輯一樣,每首歌都擁有不同的主題、鮮明的編曲。因此,這張專輯也更像是一個(gè)整體,雖然在作品與作品之間有著辨識(shí)較難的問(wèn)題,但卻也更容易首尾一體,與文字、情緒一樣包容成一個(gè)完全的整體,盡量展現(xiàn)出一個(gè)歌手更為完整和豐富的一段時(shí)間的心境與情緒。與此同時(shí),與《比天空還遠(yuǎn)》相比,更為出色的旋律線條和容易上口的哼唱段落,也讓整張專輯又回歸了曹方式的感性。這也正是歌迷愛上曹方的理由,而不是因?yàn)椤侗忍炜者遠(yuǎn)》里的那些文字和照片。

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